La chaîne japonaise Fuji TV a annoncé le 5 novembre 2026 que chacune de ses séries devra pouvoir recourir à l’IA vers octobre 2027. Le même jour, le quotidien économique japonais Nikkei l’a présentée comme la première grande chaîne commerciale de Tokyo à introduire pleinement l’IA dans la production de ses séries. Fuji TV avance aussi un chiffre, tiré des essais de son propre laboratoire. Sur certaines étapes précises de fabrication, une équipe économise jusqu’à 70 à 80 % de ses heures de travail quand l’IA générative en prend une partie en charge.
Fuji TV, l’une des grandes chaînes commerciales du Japon, produit chaque année 16 séries pour la première partie de soirée. L’IA apparaît déjà à l’écran dans Kyumei Byoto 24 Ji (« Urgences 24 heures »), une série hospitalière diffusée le lundi à 21 heures. Dans le premier épisode, la vue aérienne d’une explosion montre un décor fictif généré par IA. La fumée y a été ajoutée par incrustation, c’est-à-dire superposée à l’image.
Une série hospitalière comme banc d’essai
Selon Fuji TV, son nouveau laboratoire d’IA, baptisé AI Sandbox, travaille déjà sur plusieurs de ses séries, dont « Urgences 24 heures ». Avant le tournage, l’IA met en images les plans imaginés par le réalisateur, et toute l’équipe s’appuie sur ces images pour s’accorder sur le rendu final. L’IA sert aussi au traitement détaillé des images dans les scènes médicales et aux scènes d’accident difficiles à filmer en conditions réelles, indique la chaîne. Selon Nikkei Asia, l’édition anglophone du Nikkei, la technique a servi à simuler le sang pendant une opération chirurgicale, en plus de l’explosion.
Le Nikkei, cité par la chaîne de télévision sud-coréenne SBS, ajoute un détail pratique. D’après le quotidien, les plans aériens du lieu de l’explosion ont été générés par IA au lieu d’être filmés depuis un hélicoptère.
Les équipes de Fuji TV justifient l’usage de l’IA par des raisons pratiques. Daisuke Nagashima dirige un département du centre de production de séries et de films de la chaîne. Parmi les contraintes qui rendent certaines scènes difficiles à tourner, il cite « le lieu, la météo, la réglementation et la sécurité ». Les producteurs lui disent qu’avoir davantage d’options « les aide beaucoup ».
Ryotaro Adachi, producteur de la série, affirme que les scènes de catastrophe et celles qui se déroulent à l’étranger ont atteint une qualité d’image « au-delà de ce qu’on imaginait ». (Citations traduites du communiqué japonais de Fuji TV.)
Un laboratoire en studio et un calendrier en trois étapes
En juillet, lors d’une réorganisation, Fuji TV a créé un centre consacré à l’IA au sein de sa direction de la stratégie numérique. Son site d’essai, AI Sandbox, fonctionne depuis septembre dans le Wangan Studio, un studio de la chaîne à Tokyo.
L’équipe du laboratoire réunit notamment le centre de production de séries et de films et la direction technique et artistique de la chaîne, appelée Tech Art Design. ANDENT, une société spécialisée dans l’IA, en fait aussi partie. Réalisateurs, producteurs et techniciens y travaillent avec des « producteurs IA » et des « designers IA » venus de l’extérieur.
Pour chaque scène, l’équipe choisit son outil dès la préparation du tournage. Elle partage le scénario et les images visées, puis retient le tournage réel, les effets visuels, les images de synthèse ou l’IA générative. Les effets visuels sont des trucages numériques ajoutés à des images filmées ; les images de synthèse sont entièrement créées par ordinateur. Le communiqué de Fuji TV ne nomme aucun modèle d’IA, mais le Nikkei indique que les outils comprennent Nano Banana, le générateur d’images de Google.
Fuji TV a fixé un calendrier en trois étapes. Depuis la saison d’octobre 2026, au moins une série par trimestre est produite avec le laboratoire, dans ce que la chaîne appelle une « case renforcée en IA ». Une case est un créneau de diffusion dans la grille des programmes. Vers octobre 2027, Fuji TV veut que chacune de ses séries puisse recourir à l’IA, scène par scène, quand l’œuvre s’y prête.
La démarche doit ensuite s’étendre aux sociétés audiovisuelles de Fuji Media Holdings, la maison mère de la chaîne. Sur l’exercice comptable 2029, l’objectif est que l’ensemble du groupe dispose de capacités en IA au niveau des meilleurs prestataires japonais.
Pourquoi les chaînes accélèrent
Dans son communiqué, Fuji TV donne trois objectifs : élargir les choix de mise en scène, alléger la charge des équipes et sécuriser les tournages. Nikkei Asia ajoute l’argument financier dans un article du 24 septembre. Selon le site, les grandes chaînes commerciales japonaises introduisent l’IA dans la fabrication des programmes pour compenser la baisse de leurs recettes publicitaires par des gains d’efficacité. Elles se prémunissent en même temps contre les risques liés aux droits d’auteur, entre autres.
D’après le Nikkei, résumé par SBS, cinq grandes chaînes commerciales ont réduit leurs coûts de production de programmes. Sur l’exercice clos en mars 2026, ces coûts étaient inférieurs de 12 % à leur niveau de neuf ans plus tôt.
D’autres ont déjà utilisé l’IA sur des scènes isolées. Selon Nikkei Asia, la chaîne japonaise TBS s’en est servie pour certains effets spéciaux d’une scène de sa série Vivant. On y voit des explosions dans des hôpitaux à travers le Japon.
En juillet 2025, Ted Sarandos, codirigeant de Netflix, a présenté aux investisseurs un cas du même ordre, rapportait VICE en citant la BBC. Selon lui, l’IA générative a permis à l’équipe de la série L’Éternaute de terminer une séquence d’effondrement d’immeuble dix fois plus vite qu’avec les outils d’effets spéciaux classiques.
Des équipes plus petites sont allées plus loin. En octobre, trois personnes d’une société de marketing de Tokyo ont mis en ligne un film d’animation de deux heures réalisé avec l’IA générative en trois mois de travail environ. Sur Steam, la boutique de jeux PC de Valve, près de la moitié des nouveaux jeux sortis en octobre ont déclaré un usage de l’IA, le plus souvent pour les visuels.
Les limites du chiffre de 80 %
Fuji TV fixe elle-même les limites de son chiffre, dans le même paragraphe de son communiqué. Les 70 à 80 % viennent d’essais menés sur certaines étapes précises. Ils ne correspondent ni à la baisse du coût de production d’une série entière, ni à l’économie moyenne sur l’ensemble du processus de fabrication, selon le communiqué. La chaîne ne dit pas comment elle a mesuré ces gains, quelles étapes ont été testées ni combien d’heures se cachent derrière ces pourcentages.
« Jusqu’à 80 % » correspond donc aux meilleurs résultats des essais du laboratoire. Ce chiffre est publié par l’organisation qui a elle-même déployé l’outil. C’est aussi le cas de l’estimation du gouvernement japonais selon laquelle les fonctionnaires qui utilisent chaque semaine l’IA de l’administration gagnent environ 110 minutes par semaine.
Le communiqué ne dit rien de l’emploi. Il ne donne aucun chiffre sur les équipes d’effets visuels, la taille des équipes de tournage ou les rémunérations. Il ne précise pas non plus si les téléspectateurs sauront quels plans ont été générés par IA.
Shinya Masaki, responsable technique d’AI Sandbox à la direction Tech Art Design, explique que l’équipe ne fabrique pas tout avec l’IA et qu’elle la combine avec des effets visuels classiques. Selon lui, le gain d’efficacité n’est qu’un des objectifs.
Nikkei Asia présente le projet de façon plus catégorique que Fuji TV. Dès sa première phrase, son article annonce que la chaîne utilisera l’IA générative pour produire « toutes les séries en prises de vues réelles à partir d’octobre 2027 ». Le communiqué de Fuji TV reste plus prudent. Il parle de mettre en place, vers octobre 2027, une organisation qui permette de recourir à l’IA dans chaque série, selon l’œuvre et la scène.
Notre analyse
La nouveauté tient à l’échelle : les exemples de Netflix et de TBS portaient chacun sur une séquence. Fuji TV veut faire de l’IA une option courante pour préparer, tourner et finaliser ses 16 séries annuelles de première partie de soirée. Elle s’est donné pour cela un laboratoire, des responsables nommés et une date. Si ce calendrier tient, des plans générés par IA, choisis scène par scène, pourraient devenir un élément ordinaire de ses séries.
Pour ceux qui fabriquent la télévision, les heures économisées sur certaines étapes, jusqu’à 70 à 80 % selon les essais de Fuji TV, se lisent de deux façons. La chaîne y voit une charge allégée pour les équipes et, pour les explosions ou les catastrophes, des tournages moins risqués. Dans des chaînes confrontées à la baisse de leurs recettes publicitaires, selon Nikkei Asia, ce sont aussi des heures rémunérées en moins sur ces étapes. Le communiqué ne dit pas comment ce travail sera réparti entre équipes de tournage, studios d’effets visuels et spécialistes de l’IA venus de l’extérieur.
Les premiers repères seront les séries « renforcées en IA » de chaque trimestre. Il faudra aussi voir si Fuji TV publie sa méthode de mesure et si d’autres chaînes suivent, ce que le Nikkei juge possible. Reste à savoir si une mention à l’écran signalera les plans générés. Fuji TV vise octobre 2027 environ pour que l’IA soit disponible sur chacune de ses séries.
Sources
- フジテレビがAI活用の実験場「AI Sandbox」を設置, Fuji Television, 5 novembre 2026
- フジテレビ、27年から全ドラマの制作にAI 民放キー局で初の全面導入, Nikkei (Nihon Keizai Shimbun), 5 novembre 2026
- Japan’s Fuji TV goes all in with AI for drama production, Nikkei Asia (Hiroki Sakuragi), 6 novembre 2026
- Japan broadcasters roll out AI for explosion effects, other uses to cut costs, Nikkei Asia, 24 septembre 2026
- Japan’s Fuji TV to Fully Integrate AI into Drama Production, SBS News (Kim Young-a), 6 novembre 2026
- Netflix Used Generative AI to Show a Building Collapse in a Hit Show, VICE (Matt Jancer), 18 juillet 2025
Image d’en-tête : graphique MACCUS, d’après le communiqué de Fuji Television du 5 novembre 2026
